Thomas Curbillon


THOMAS CURBILLON

Professeur de guitare pour Puzzle

 Biographie 
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Thomas Curbillon est né dans une famille de musiciens. Après avoir étudié le solfège et le piano, il s’intéresse à la guitare dès quatorze-quinze ans. Chef de produit du département jazz de Universal Music et animateur d’une émission sur TSF, il décide en 2001 de se consacrer exclusivement à la musique.
Thomas Curbillon dirige un quartet comprenant en outre Guillaume de Chassy (piano), Antoine Paganotti (batterie) et Daniel Yvinec (contrebasse).


 Filmographie 

Paris, je t’aime d’Olivier Assayas…
(2006, France/Liechtenstein)

Segment Pigalle de Richard LaGravenese
Avec Fanny Ardant et Bob Hoskins


 Pédagogie 

Le but est d’aider l’élève à ce qu’il aie à sa disposition les outils nécessaires pour jouer. Avoir une approche ludique et logique de l’harmonie permet en outre de désacraliser les grandes phobies liées à la théorie musicale, sans pour autant contourner les problèmes. Enfin, la pédagogie est aussi basée sur l’échange.

 

Michele HENDRICKS

Professeur de Chant pour PUZZLE.

Biographie

Michele Hendricks peut se prévaloir de sa participation à de nombreux festivals, en France comme à l’étranger, en l’occurrence à Vienne, à Marciac, à Vannes, à Nice, à Paris (La Villette), à Umbria, à Willisau, à Salzbourg, à Warsaw, et au Mount-Fuji. Cela lui a permis de travailler avec les meilleurs musiciens, à savoir Count Basie, Benny Carter, Benny Golson, Al Jarrau, Bobby Mac Ferrin, Clark Terry, Wayne Shorter, Art Blakey, John Lewis, Herbie Hancock, Roy Hardgrove, Roy Haynes, James Moody, Illinois Jacquet, Kenny Burrell, Joao Gilberto, et Red Rodney.

Discographie

 

Bid Band de Lausanne, Duke Ellington’s sacred music, TCB-TCB Music, 2000

Jon Hendricks and the All-Stars, Boppin’ at the Blue Note, Telarc, 1993

Michele Hendricks, Me and my shadow, Muse, 1990

Michele Hendricks, Keepin’ me satisfied, Muse, 1988

Michele Hendricks, Carryin’ on, Muse, 1987

Jon Hendricks & Company, Love, Muse, 1981

A little bit of Ella
Live at Ronnie Scott’s
Second impressions
Santa’s bag
, Denon

 DVD

The Phil Woods Quartet, The Jon Hendricks Group, A tribute to Charlie Parker : birdmen, 2004

Pédagogie

Le travail effectué porte essentiellement sur le phrasé jazz, l’improvisation, et le scat. Une attention particulière est apportée à l’apprentissage de la structure harmonique des chansons. La direction d’une section rythmique et l’élaboration de partitions pour accompagnateurs font également partie des objectifs poursuivis. Depuis 2003/2004, le cours a pris la forme d’un atelier de chant qui dispose d’un accompagnateur au piano et qui regroupe tous les élèves.

 

Les cours 2

Des cours ouverts à tous

Puzzle propose, aux enfants et aux adultes, pour les débutants comme pour les musiciens aguerris, des cours individuels animés par des musiciens professionnels.

La guitareLe pianoLa batterie,  Lguitare basseLe saxophoneLe chant

Des cours de groupes sont organisés pour préparer les concerts de la fête de la musique et de fin d’année sur la scène de l’EMB.

Donc, et pour résumer, l’association propose des cours de guitare, des cours de batterie, des cours de piano, des cours de claviers, des cours de basse, des cours de contre-basse, des cours de saxophone, des cours de flute, des cours de flute traversière, des cours de saxo, des cours de percussions, des cours de chant, des cours de jazz vocal, des cours de clarinette, une chorale mais pas de raton laveur…

Concert à l’EMB

Jazzifique, les concerts de l’école de Jazz PUZZLE 

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JEU.27.MAI & MAR.01.JUIN

L’EMB accueille cette année 3 formations : Jazz vocal, musiques latines et standards revisités seront proposés aux auditeurs, dans un esprit musical ouvert et généreux !

entrée libre !

JEU.27.MAI & MAR.01.JUIN 
JAZZIFIQUE
 LES CONCERTS DE L’ECOLE DE JAZZ PUZZLE

L’EMB accueille cette année 3 formations : Jazz vocal, musiques latines et standards revisités seront proposés aux auditeurs, dans un esprit musical ouvert et généreux !

entrée libre !

Christian GOUPY

Professeur de Piano pour PUZZLE.

Biographie

Christian Goupy peut se prévaloir d’une bonne expérience de direction de différentes formations, ainsi que d’une bonne expérience des concerts, en solo ou en orchestre.
De Christian Goupy, on peut citer les participations suivantes :
– Footprints Quintet, pour lequel il compose un répertoire original
– Voce Vita, un groupe vocal de huit chanteurs
– Croco Big Band, qui compte vingt-deux musiciens
– une création de Quatuors de Saxophones aux éditions Billandot
– un concert en piano solo intitulé « Voyages »
– Les Pieds Mobiles, sur un concept de trois musiciens ambulants.

Pédagogie

Les cours de piano s’inscrivent, dès le début de l’apprentissage, dans une pédagogie basée sur un équilibre entre le travail des bases techniques classiques et l’étude des musiques improvisées telles que le jazz ou la variété. Certains morceaux du répertoire sont des compositions qui, tirées du concert « Voyages », lient la mise en place classique à la possibilité d’improviser.

Discographie

   

Christian Goupy, Voyages, 2004

Footprints Quintet, Escale, 1993
Voce Vita, Oh happy day, 1992
Next to Croco Big Band, 1992

Pour avoir accès au site de Christian Goupy, cliquez ici.

 

 

Campus

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Ressources pour musiciens

     

Ce qui suit est un tutorial, comme on pourrait dire d’un tuteur musical. C’est le prolongement externe de la pédagogie de Puzzle. Il comporte quatre parties :

– un fichier pédagogique : des fiches synthétiques, portant chacune sur un thème d’harmonie, et directement imprimables

– un cahier d’exercices : des exercices d’entraînement à l’improvisation, plus particulièrement destinés à l’usage des saxophonistes, et présentés en trois ensembles (les arpèges, les motifs, et les motifs sur gammes supports)

– les morceaux en ligne : des morceaux originaux livrés clefs en main, avec, pour chacun, la partition en ut, deux enregistrements (MIDI et live), et deux commentaires (sur la composition et sur l’improvisation), même parfois des accompagnements (wav et mp3)

– une partothèque de morceaux inédits et récents, suivie d’un métronome virtuel.

 AVERTISSEMENT 

 Le fichier pédagogique et le cahier d’exercices ne constituent en rien un substitut aux cours tels qu’ils sont dispensés à Puzzle. Leur utilisation en dehors de l’école est réservée au cadre privé.

 Les morceaux en ligne sont des compositions originales des membres des groupes indépendants. Ils sont plus particulièrement destinés à l’usage des musiciens qui souhaitent participer aux concerts ouverts organisés par Puzzle.
En tant qu’oeuvres intellectuelles, les morceaux en ligne sont protégés par le régime français du droit d’auteur. Ils sont utilisés par ePuzzle avec l’accord de leurs compositeurs respectifs.

 FICHIER PEDAGOGIQUE 

Modes de la gamme majeure
Modes des gammes mineures
Cadence II V I

Cadences des modes de la gamme majeur
Gammes pentatoniques
Le blues

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 CAHIER D’EXERCICES 

ARPEGES

Accords M7
(progression chromatique)
Accords 7
(progression sur le cycle des quintes dans le sens des bémols)
Accords -7
(progression sur le cycle des quintes dans le sens des dièses)

MOTIFS

Parkeristique
(inspiré de « Now’s the time »)
Caronistique
(inspiré de « Slinky »)
Redmanistique
(inspiré de « Sweet sorrow »)

MOTIFS SUR GAMMES SUPPORTS

Il s’agit d’une application du principe de construction d’exercices qui fut énoncé par Richard Raux et qui consiste simplement à transposer un motif sur une gamme adéquate, dite gamme support.

Arpèges mineurs sur do dorien
Motif inspiré de « Mumbo jumbo » sur do blues
Motif original sur pentatonique majeure de do

 Haut de page 

 MORCEAUX EN LIGNE 

MOCK BALLAD (Nicolas Fleurier)

Partition en ut :


 

Enregistrements :

MIDI

Live


Commentaires :

COMPOSITION

IMPROVISATION

L’idée première était de mettre au point un ensemble de trois notes qui devaient chacune prendre toute leur ampleur sur un unique accord. Elle est venue, ou elle est apparue réalisable, au cours d’une interprétation de « I remember Clifford » (Benny Golson), qui contient, à partir de la sixième mesure, la structure suivante : si sur Bb7(b9), sol sur Eb, mi et ré sur G7+9. Après quelques essais, il en est resté : si sur Bb7(b9), sol bémol sur DM7, et ré sur G7+9. Cela constitua les trois premières mesures du morceau, les suivantes étant venues de manière assez logique, dans l’idée de revenir aux trois premières. Le rythme, quant à lui, est venu de manière concomitante, et le 3/4 à un tempo élevé a paru être meilleur que toutes les indications d’interprétation possibles. L’introduction, qui n’apparaît pas sur la partition, a été mise au point par David Rechtman dans un esprit classique. Composé pour Jean-Yves Guyader, ce morceau est plutôt fait pour être interprété uniquement par un saxophone ténor accompagné d’un piano, voire par un piano seul.

La grille d’improvisation originelle comportait deux parties : la grille normale et la permutation. La grille normale, qui correspondait à la structure harmonique du morceau, était la suivante :
Bb7(b9)/DM7/G7+9/F7(b9)
D7(b9)/GbM7/B7+9/AM7
AM7/G-7/G-7/F7(b9).
La permutation, qui devait être jouée entre deux improvisations, et qui était un blues mineur repris de « Bluette » (Dave Brubeck), était la suivante :
C-7/F-7/C-7/C-7
F7/F7/C-7/C-7
Ab6/G7/F7/G7.
David Rechtman proposa une structure harmonique nouvelle, ainsi qu’une grille d’improvisation simplifiée, qui consiste en une simple alternance de deux accords, et qui est la grille actuelle :
Bb13/GbM7.

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MUMBO JUMBO (Nicolas Fleurier)

Partition en ut :

Enregistrements :

MIDI

Live


Accompagnements :
pour le thème avec deux mesures à vide

wav

mp3

images/epuzzle

Commentaires :

COMPOSITION

IMPROVISATION

Il y eut une période où l’auteur mit au point quelques morceaux pour un autre groupe que le sien, parmi lesquels « Worked air », un blues en C, et « Cantrip », un morceau rapide à mettre en place. La partie caractéristique de la mélodie du premier, adjointe au motif de rupture du second, donna une nouvelle mélodie. Étant donné que « Cantrip » était un 3/4 et que le nouveau morceau allait être un 4/4, une transition fut nécessaire, pour repasser au corps du thème après le motif de rupture. La dernière ligne, quant à elle, fut conçue comme une montée par groupe de trois notes, en décalage par rapport aux temps forts, et terminée par un rappel de la transition. Le morceau comporte aussi une introduction et une fin, qui n’apparaissent pas sur la partition.

La grille d’improvisation est celle du thème : un blues majeur en F, sans aucun raffinement. Il est possible d’utiliser la gamme de F blues, mais, étant donné le caractère mineur donné par les notes bleues, cela concourt à détruire la couleur majeure de l’ensemble. Il vaut mieux choisir la gamme de F dorien, avec, sur BbM, la gamme de Bb dorien.

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PICARDA BOSSA (David Rechtman)

Partition en ut :



Enregistrements :

MIDI

Live


Commentaires :

COMPOSITION

IMPROVISATION

Ce morceau a été écrit en 2002, pendant une période où notre groupe [Pulsar] n’était pas au complet. Une phase transitoire propice à la remise en question et à la création de nouveaux morceaux.
Comme tous les thèmes de bossa, il est une invitation à partager un moment doux, joyeux et sensuel. C’est une musique que j’apprécie tout particulièrement.

La structure a une forme classique ABA. Les 16 premières mesures sont très tranquilles, incitant à prendre son temps avec une sonorité chaude et ronde, avec une pointe de mélancolie. Les 8 premières mesures du pont sont un peu plus dynamiques, tout en gardant les notes liées. Les 8 dernières mesures du B ramènent à l’apaisement, avec une répétition lente de 3 notes avec cette volonté que je retrouve si souvent dans les thèmes de Jobim; comme si la note n’était chaque fois « ni tout à fait la même ni tout à fait une autre ».

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PARTOTHEQUE

 

 

Mot de passe : 

 

 

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Copyright © 2004-2010 Puzzle.
Mock ballad (live) P 2003 Pulsar, Mumbo jumbo (live) P 2004 Pulsar, Mumbo jumbo (accompagnements) P 2007 Pulsar, Picarda bossa (live) P 2003 Pulsar.
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Ressources pour musiciens

     

Ce qui suit est un tutorial, comme on pourrait dire d’un tuteur musical. C’est le prolongement externe de la pédagogie de Puzzle. Il comporte quatre parties :

– un fichier pédagogique : des fiches synthétiques, portant chacune sur un thème d’harmonie, et directement imprimables

– un cahier d’exercices : des exercices d’entraînement à l’improvisation, plus particulièrement destinés à l’usage des saxophonistes, et présentés en trois ensembles (les arpèges, les motifs, et les motifs sur gammes supports)

– les morceaux en ligne : des morceaux originaux livrés clefs en main, avec, pour chacun, la partition en ut, deux enregistrements (MIDI et live), et deux commentaires (sur la composition et sur l’improvisation), même parfois des accompagnements (wav et mp3)

– une partothèque de morceaux inédits et récents, suivie d’un métronome virtuel.

 AVERTISSEMENT 

 Le fichier pédagogique et le cahier d’exercices ne constituent en rien un substitut aux cours tels qu’ils sont dispensés à Puzzle. Leur utilisation en dehors de l’école est réservée au cadre privé.

 Les morceaux en ligne sont des compositions originales des membres des groupes indépendants. Ils sont plus particulièrement destinés à l’usage des musiciens qui souhaitent participer aux concerts ouverts organisés par Puzzle.
En tant qu’oeuvres intellectuelles, les morceaux en ligne sont protégés par le régime français du droit d’auteur. Ils sont utilisés par ePuzzle avec l’accord de leurs compositeurs respectifs.

 FICHIER PEDAGOGIQUE 

Modes de la gamme majeure
Modes des gammes mineures
Cadence II V I

Cadences des modes de la gamme majeur
Gammes pentatoniques
Le blues

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ARPEGES

Accords M7
(progression chromatique)
Accords 7
(progression sur le cycle des quintes dans le sens des bémols)
Accords -7
(progression sur le cycle des quintes dans le sens des dièses)

MOTIFS

Parkeristique
(inspiré de « Now’s the time »)
Caronistique
(inspiré de « Slinky »)
Redmanistique
(inspiré de « Sweet sorrow »)

MOTIFS SUR GAMMES SUPPORTS

Il s’agit d’une application du principe de construction d’exercices qui fut énoncé par Richard Raux et qui consiste simplement à transposer un motif sur une gamme adéquate, dite gamme support.

Arpèges mineurs sur do dorien
Motif inspiré de « Mumbo jumbo » sur do blues
Motif original sur pentatonique majeure de do

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MOCK BALLAD (Nicolas Fleurier)

Partition en ut :


 

Enregistrements :

MIDI

Live


Commentaires :

COMPOSITION

IMPROVISATION

L’idée première était de mettre au point un ensemble de trois notes qui devaient chacune prendre toute leur ampleur sur un unique accord. Elle est venue, ou elle est apparue réalisable, au cours d’une interprétation de « I remember Clifford » (Benny Golson), qui contient, à partir de la sixième mesure, la structure suivante : si sur Bb7(b9), sol sur Eb, mi et ré sur G7+9. Après quelques essais, il en est resté : si sur Bb7(b9), sol bémol sur DM7, et ré sur G7+9. Cela constitua les trois premières mesures du morceau, les suivantes étant venues de manière assez logique, dans l’idée de revenir aux trois premières. Le rythme, quant à lui, est venu de manière concomitante, et le 3/4 à un tempo élevé a paru être meilleur que toutes les indications d’interprétation possibles. L’introduction, qui n’apparaît pas sur la partition, a été mise au point par David Rechtman dans un esprit classique. Composé pour Jean-Yves Guyader, ce morceau est plutôt fait pour être interprété uniquement par un saxophone ténor accompagné d’un piano, voire par un piano seul.

La grille d’improvisation originelle comportait deux parties : la grille normale et la permutation. La grille normale, qui correspondait à la structure harmonique du morceau, était la suivante :
Bb7(b9)/DM7/G7+9/F7(b9)
D7(b9)/GbM7/B7+9/AM7
AM7/G-7/G-7/F7(b9).
La permutation, qui devait être jouée entre deux improvisations, et qui était un blues mineur repris de « Bluette » (Dave Brubeck), était la suivante :
C-7/F-7/C-7/C-7
F7/F7/C-7/C-7
Ab6/G7/F7/G7.
David Rechtman proposa une structure harmonique nouvelle, ainsi qu’une grille d’improvisation simplifiée, qui consiste en une simple alternance de deux accords, et qui est la grille actuelle :
Bb13/GbM7.

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IMPROVISATION

Il y eut une période où l’auteur mit au point quelques morceaux pour un autre groupe que le sien, parmi lesquels « Worked air », un blues en C, et « Cantrip », un morceau rapide à mettre en place. La partie caractéristique de la mélodie du premier, adjointe au motif de rupture du second, donna une nouvelle mélodie. Étant donné que « Cantrip » était un 3/4 et que le nouveau morceau allait être un 4/4, une transition fut nécessaire, pour repasser au corps du thème après le motif de rupture. La dernière ligne, quant à elle, fut conçue comme une montée par groupe de trois notes, en décalage par rapport aux temps forts, et terminée par un rappel de la transition. Le morceau comporte aussi une introduction et une fin, qui n’apparaissent pas sur la partition.

La grille d’improvisation est celle du thème : un blues majeur en F, sans aucun raffinement. Il est possible d’utiliser la gamme de F blues, mais, étant donné le caractère mineur donné par les notes bleues, cela concourt à détruire la couleur majeure de l’ensemble. Il vaut mieux choisir la gamme de F dorien, avec, sur BbM, la gamme de Bb dorien.

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PICARDA BOSSA (David Rechtman)

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Enregistrements :

MIDI

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IMPROVISATION

Ce morceau a été écrit en 2002, pendant une période où notre groupe [Pulsar] n’était pas au complet. Une phase transitoire propice à la remise en question et à la création de nouveaux morceaux.
Comme tous les thèmes de bossa, il est une invitation à partager un moment doux, joyeux et sensuel. C’est une musique que j’apprécie tout particulièrement.

La structure a une forme classique ABA. Les 16 premières mesures sont très tranquilles, incitant à prendre son temps avec une sonorité chaude et ronde, avec une pointe de mélancolie. Les 8 premières mesures du pont sont un peu plus dynamiques, tout en gardant les notes liées. Les 8 dernières mesures du B ramènent à l’apaisement, avec une répétition lente de 3 notes avec cette volonté que je retrouve si souvent dans les thèmes de Jobim; comme si la note n’était chaque fois « ni tout à fait la même ni tout à fait une autre ».

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Tous droits réservés.

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A propos de l’association

Ecole associative de Jazz

Le but de l’association est de favoriser et de diffuser la création artistique de groupe en promouvant des pédagogies nouvelles. Elle encourage les rencontres qui découlent de ses activités.

Siège social de l’association:

23, rue Pasteur
95110 Sannois

ORGANIGRAMME DE L’ASSOCIATION 
En tant qu’association loi 1901, Puzzle dispose d’un conseil d’administration et d’un bureau.

Conseil d’Administration

Président : Alain Castañeda

Vice Président : Phillipe Vigney

Secrétaire : Anne-Marie Vigney

Trésoriers : Claude Bunel, Jean-Marc Marcais

Communication & publicité : J. Rubio, G. Legrand

Assistante administration : Martine Joffre

Logistique : Jean-Louis Bensoussan

Membre honoraire : Christian Xueref

 

SALLES DE COURS ET DE REPETITIONS

Cave Ferry Cave de l’école Jules Ferry 11 rue Damiette, Sannois.
Salle Ferry

Salle de l’école Jules Ferry 11 rue Damiette, Sannois.

 

CALENDRIER DES COURS ET DES REPETITIONS
Salle Ferry
Lundi Mardi Mercredi Jeudi Vendredi Samedi Dimanche
17H-22H
Piano
(C. Goupy)
20H-23H
tous les 15 J
Chant
13H30-21H
Piano
(N. Esperne)
    15H-17H30
Guitare
 
Cave Ferry
Lundi Mardi Mercredi Jeudi Vendredi Samedi Dimanche
18H-19H30
Basse
17H-20H30
Batterie
12H-20H15
Guitare
    10H-13H
Saxophone
 
19H30-22H30
Groupe Jazzson
20h30-23h00
Groupe de 
Bossa Samba
   

20H-22H30
Sofazz

 

20H-23H30
Invitation

 

15H-18H
Jazapa

           

18H-22H
Les Suricates

             

Bug corrigé

Bug corrigé, enfin presque…

En fait, pas de bug, mais un oubli.

Lorsqu’on rédige un nouvel article, l’éditeur demande un titre (case tout en haut de l’éditeur).Cela correspond au titre qui apparait dans les listes de gestion du site, pas au titre qui est publié.

Le titre publié est la première ligne de l’article sur laquelle on applique le style

paragraphe = TITRE 1.

Selection de la ligne formant le titre

Paragraphe/Titre 1

C’est tout.